刘黎平:史记《G20西湖赋》 附张艺谋导的文艺演出演出节目单

国之富强,能来八方远朋。
民之庶有,可迎七洲嘉宾。

晴好雨奇,山色空濛。
菱歌泛夜,鼓瑟相迎。

或远渡重洋,或一衣带水。
或彩虹之岸,或黄海之滨。
或贝加尔湖,或大漠富邦。
或浪漫之都,或桑巴舞林。

二十友国,联翩而来。
聚此烟波,观此美景。

上海朋友馈赠美图。

徜徉三秋桂子,泛舟十里荷花,
朝在灵隐闲步,暮在西湖品茗。

三吴都会,聚世界首脑。
东南形胜,商寰宇政经。

忆往昔,挽经济几度悬崖。
看今朝,遏泡沫屡有惊心。
思良策,废保守增贸易量。
求妙算,可持续促包容性。

知行合一,务实行动,引领在先,与时俱进。

共建共享,打造平台。同舟共济,破浪前行。

烟霞未散,琵琶声起,湖天一色,春江月明。

年年相似,代代无穷,共赏名曲,苏堤满情。

竹喧波动,采茶女归,凌波微步,丝竹弄晴。

忽然梁祝,十里相送,伞开如月,婀娜婷婷。

高山流水,知己相重,今夕何夕,天涯比邻。

仙鹅临水,幻影迷离,月光如泄,茉莉香馨。

曲未终兮人未散,望湖水兮数峰青。

钱塘扬帆兮再起航,引领经济兮济沧溟。

演出定名“最忆是杭州”

整台演出名称拟定为《最忆是杭州》——语出白居易词,“江南忆,最忆是杭州。山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头。何日更重游。”此篇是古往今来描绘西湖的诸多名句中的翘楚,极易彰显杭州和西湖的文化积淀韵味。更多杭州美景:www.yangfenzi.com/tag/hangzhou

作为“2016杭州G20峰会”最重要的一台演出,希望所有与会嘉宾都能对杭州、对此届G20峰会留下难以忘怀的美好记忆。借此演出主题,表达东道主的心声,寄语各国朋友——无论何时何地怀想,G20峰会“最忆是杭州”,期待“何日更重游”。

张艺谋:这是一场诗情画意的演出

总导演张艺谋:“诗情画意”做起来很难,除了交响乐合唱队之外,在湖面上、在情景表演中,整体画面感觉是要让每个人都产生这样的联想,一定要让大家心里涌起这四个字,我觉得诗情画意只有在西湖上才是匹配的,才是有韵味的,有中国人典雅的、古典的美。

演出形态:实景演出的交响音乐会

张艺谋接受央视采访时“剧透”了明晚G20峰会文艺演出的风格,他将这台演出定义为“实景演出的交响音乐会”——国内首次在户外的水上舞台举办大型交响音乐会,一共9个节目,总时长45分钟。更多张艺谋电影:www.yangfenzi.com/tag/zhangyimou

9个节目到底演了什么?中西方艺术,如何在杭州人家门口水乳交融?现在,让我们一起呼唤节目单吧!

G20演出节目单

1、第一曲《春江花月夜》

琵琶演奏:赵聪

中国十大古典名曲之一,原名《夕阳箫鼓》,后取意唐诗名篇《春江花月夜》更名。全曲就像一幅工笔精细、色彩柔和、清丽淡雅的山水长卷,被称为中国古典音乐里“名曲中的名曲,经典中的经典”。

在全新的交响化编配之后,整台演出将在“春江花月夜”的美妙意境中开篇。

赵聪是一枚标准的古典美女,她是中央民族乐团琵琶首席演奏家,国家一级演员,她擅长改编,在古典的琴曲中融入现代音乐元素,发行过专辑《卡门》、《琵琶新语》、《聆听中国》、《经典永恒》、《新编十面埋伏》等。

2、 第二曲《采茶舞曲》

群舞:来自全国各艺术院团的300名女舞者

编舞:崔巍

茶是一种充满中国文化意向的符号。随着千百年来的文化发展,“采茶”由一种富于诗意和艺术形象的劳动,逐步演化成为汉族民间的歌舞体裁。

作为杭州最有代表性的民间小调,《采茶舞曲》将在音乐上实现与开篇《春江花月夜》水乳交融的无缝连接。在西湖最美的夜色中,漫山遍野的采茶女,将令整个西湖都随之轻盈律动。

3、第三曲《美丽的爱情传说》

小提琴演奏:吕思清
越剧演员:茅威涛、谢群英
舞蹈:刘福洋、骆文博

全曲取材于中国古代四大民间爱情故事之一《梁山伯与祝英台》,将通过戏、曲、舞、歌等多种艺术形态,共同讲述和表达中国人民千百年来对美丽爱情和美好生活的向往和追求。

4、第四曲《高山流水》

古琴:金蔚、大提琴:娜木拉、中国鼓:王佳男、伴舞领舞:汪子涵

古琴,是最具中国气韵的乐器,而《高山流水》正是中国历史最富盛名的古琴曲,亦为中国十大古曲之一。在中国人的语言里,“高山流水”,既寓意为“乐曲高妙、琴艺精湛”、亦寓意为“知音难觅、相知可贵”。将此曲演绎给各国来宾,既向世界展现了中国传统文化和艺术的高妙,亦可表达中国人民希望与世界各国人民相知相亲的美好心愿。

34岁的汪子涵,毕业于北京舞蹈学院艺术硕士古典舞专业,现在是北京舞蹈学院青年舞团一级演员。

他的代表作有《大漠孤行》、《赤壁怀古》,以及舞剧《水月洛神》、《丝路花雨》、《风中少林》,以古典舞结合武术见长。而在这个节目里表演的舞蹈,正是古典舞与太极相结合的作品。今年5月,汪子涵被舞蹈剧场《遇见大运河》的导演崔巍看中,作为该剧国内巡演收官站北京站的男主角。

5、 第五曲《天鹅湖》

世界上最著名的芭蕾舞剧,也是所有古典芭蕾舞团的保留剧目。曲目和表演本身,会在第一时间引起世界各国嘉宾的共鸣和亲切感。

来自中国的天鹅姑娘们,将于户外水面之上,演绎完成这一曲“西湖上的《天鹅湖》”。

6. 第六曲《我和我的祖国》

演唱:廖昌永 徐子琪(童声)

这是一首将抒情和激情相融合的作品。它的旋律属于中国,而它所抒写的却是全人类共通的情感——对于祖国的热爱。

创作于1985年的《我和我的祖国》,最早的演唱者是李谷一。这是一首将抒情和激情相融合的作品。它的旋律属于中国,而它所抒写的却是全人类共通的情感——对于祖国的热爱。

廖昌永是央视春晚的常客,他也是一个在世界各种唱歌比赛中夺冠夺到手软的人,被公认为“亚洲第一男中音”。值得一提的是,与廖昌永一起演唱这首歌的是一个杭州小姑娘,是少年宫推荐的,有着一副好嗓子。会不会成为第二个林妙可呢,大家可以期待一下。

7、 第七曲《月光》

演奏:吴牧野

法国作曲家、印象派音乐的鼻祖德彪西最为人熟知的作品之一。当钢琴家的指尖滑过琴键,德彪西的《月光》将在西湖的上引导人们奇异的想象力,塑造着月光所带来的迷人意境。

吴牧野出生于1985年12月,4岁起学琴,15岁时以第一名的成绩考入巴黎国立高等音乐学院钢琴专业,师从法国钢琴大师雅克·鲁维耶。

8、第八曲《难忘茉莉花》

演唱:雷佳

作为最富盛名的中国民歌,《茉莉花》的经典旋律以各种演绎方式在世界范围内广泛流传,是极具代表性和辨识度的东方音乐符号。G20版的《难忘茉莉花》,是一首全新创作的歌曲。经青年歌唱家雷佳的演唱和诠释,更加深情饱满、动心动人。

雷佳是总政歌舞团的歌唱家,在许多重大场合,都有她的歌声。雷佳这次的演出服,出自设计师劳伦斯·许之手,以香槟色与白色为基调,上面用手工立体刺绣了杭州的市花——桂花。

9、第九曲《欢乐颂》

这是由贝多芬谱曲而成的人声与交响乐队合作的典范之作,没有任何一个曲目能与它的盛大感相匹及,也少有作品能像它那样被全人类所共知、是全人类共同认可的艺术财富。

文/刘黎平 (刘备我祖 微信号:gzliubeiwozu)】

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  1. 随着综合国力大幅提升、国际地位日益提高,中国正在走向世界舞台中央。自2008年以来,中国最高领导人已经连续10次出席二十国集团(G20)领导人峰会,频频发出中国“好声音”。这些声音,既是中国的主张,更是中国的态度,真诚而务实。社会发展到今天,地球已变成了一个村庄,国与国之间已形成了一个“你中有我、我中有你”的“荣损共同体”,世界离不开中国,中国也离不开世界。山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头。何日更重游。最忆是杭州。《最忆是杭州》节目单】①第一曲《春江花月夜》;②第二曲《采茶舞曲》;③第三曲《美丽的爱情传说》;④第四曲《高山流水》;⑤第五曲《天鹅湖》;⑥第六曲《月光》;⑦第七曲《我和我的祖国》;⑧第八曲《难忘茉莉花》;⑨第九曲《欢乐颂》

    真的真的为祖国自豪!很多人会批评祖国浪费钱,但是可以想想,就算是最贫苦的人家也会用最好的食物来招待客人,再则,现在总说出门化妆是对对方的尊重。同理,G20峰会的文艺晚会是为了向世界展现一个完美的中国,也表达了作为东道主对贵宾的尊重。为什么不赞扬一下我们伟大的祖国呢?国家软实力此刻不宣传等到何时?浪费纳税人的钱这句话可以一巴掌拍死很多有别的意义的事。说铺张浪费的,只能说目光太短浅。有些东西,不是用钱可以衡量的。这场晚会,传播了中华文化,增强了民族自豪感,多少钱都换不了。只想说真的美呆了 难道要像里约奥运会一样打着环保的名义办一场简洁的晚会,有这能力有这水平为什么要藏着掖着?中国人这么多,让大家都有发挥的余地不是很好?我已经看到了很多的赞助商家那些说铺张浪费的,告诉你为什么要搞这么隆重,这是在向全世界宣布,我们中国是有实力的,并不是某些外国媒体那样宣传的无知,闭塞。G20会议,说白了就是有钱国家玩的资本游戏,如果太寒酸,我们怎么展现实力?人靠衣装马靠鞍呐!大喜事当然大场面啦,结婚、生子、乔迁和白喜事等都是一个人一生中的大喜事,普通人都得大力操办,何况一个国家。所谓人逢喜事精神爽,一个人尚且需要一些喜事去冲冲霉气,上升到国家亦是如此,况且此次是把新杭州的名声打响,对整个杭州都有宜,人们已经在把杭州与北上广深做比较了,很美!!但是搞不懂为什么总有些人打着“内行人”的旗号指手画脚、酸言酸语,人家张导的团队难道还不够专业吗?!:拿着别人的钱肆意挥霍 这是你眼中的大方,为什么你做任何事都有人骂,这些人不是骂你做了什么,是为了骂你而找一个理由而已。这种时候不该花钱吗?不懂那些公知脸。啊啊啊,好喜欢天鹅湖,还有高山流水,那个古琴好好听啊,还有春江花月夜,。呦呦鹿鸣,食野之苹。我有嘉宾,锦瑟吹笙我是90后,我觉得很好看[doge]。而且我认为,张艺谋团队的学识,对艺术的理解和专业度都应该比阁下高不少,文化传承是种延续性创新,而不是经典符号堆砌,啃老祖宗的消化物是种文化无能,跟窑子里放着经典名曲一样恶俗至极

  2. g20在中国召开是中国国力显著提升的体现,巴西首脑你来中国时候咋不想想你们在奥运会上怎么对待我们的,看看我们怎么对待你们,:你这样想的太偏激,我还是觉得国家做的很对,表现的很一般那也抓不住任何人的眼球,平淡的要死,各国斤领导人不都得睡着了,这正是证明自己国家有能力,有才华的机会没必要搞得很普通,

    这么多年了,领导的品味还是没什么变化,通稿也是浓浓的朝鲜风。这直视感就是领导觉得好看是第一位,主题是啥?哈?张艺谋一如既往的糟心品味,大场面就是人多?全部节目为他的品味服务,芭蕾不怕演员滑?演奏不怕走音?一定要在这片水上?他适合去拍那个央视的吉尼斯节目。最后真心求放过诗经和武术。

    钱,该花还是得花,比起中国未来的好处,这点钱算什么?一直捂着自己的腰包,你永远也赚不到更多的钱~央视导播还是配不上张艺谋,该远景的时候近景,该近景的时候远景,不然会更震撼人心前几年江苏卫视跨年晚会好像就用了全息投影技术在线了邓丽君,不过这次在实景中的天鹅湖看起来更唯美震撼

    看的时候总担心会不会摔跤…….不过湖面这个舞台真的是太棒了!!我就问问那些骂铺张浪费的人,要是你家里穷了百多年弱了百多年年,现在通过几代人努力挣了点家业,而且还比以前看不起你家的那些人都过的好了,现在他们来你家做客,你是展示一下实力还是继续穷酸样拿出来如果那些演员都是志愿者,公知们还喷铺张浪费吗?估计会喷主办方不是人!

    有些键盘侠真的鼠目寸光,根本看不长远,还好中国领导阶层不是这样,要不然一次绝好的机遇都给败光了。像里约奥运会,看了都不想去那又乱又破的地方。说浪费的 能把目光放远点吗 国家为什么集中力量办g20 当然是对我们国家有好处了 现在美国墨守成规 显然已经不适合当前全球化的今天 又想把持 那咱们只能集中自己的优势拉上其他伙伴一起搞好一带一路 一带一路搞好了 这点晚会的钱算什么

    :身为纳税人之一,我愿意~麻烦眼光别太短浅,每次只看得见花出去的钱,看不到背后的机遇。这次峰会让世界把目光集中在中国的二线城市杭州,这是个莫大的机遇,抓住机遇展现风采,让世界看到全世界经济不景气的大环境下中国经济却生机勃勃,间接证明中国经济路线的正确性,会为中国赢来更大的经济机遇。我觉得真的好棒 评论里说乱花钱不知道什么心态 来的人可全都是各国首脑好么 我们要做的是尽地主之谊 而且我并没有觉得铺张浪费 反而把杭州的文化 韵味 都展现出来了 真的很美

    把中国的文化,仅仅吴越文化借助这么好的平台,展示在世界面前,花点钱搞好些,值得。为什么要铺张浪费?开个会议,还搞春节联欢晚会一样吃瓜群众表示只知道很美!

  3. 如果把一座城市看成一家品牌店,如今的杭州明显是处于黄金地段上的一家大“旺铺”。
    东邻上海,西接天目,北连苏湖,南临钱塘。有三秋桂子、十里荷花,江南好风景;通江达海,坐观钱潮,号称“人间天堂”。以商业价值而论,杭州享受着品牌的溢 价,其房价、地价不让北上广深,GDP保持国内前十。这两天更是作为G20峰会的主办地,成为与帝都北京、时尚首尔、浪漫巴黎、文艺戛纳、绅士伦敦等并列 的世界之城。

    然而,在历史上,杭州的地位却并不是一直这样的。禹贡九州中,杭州所在的扬州是不宜农耕的“蛮荒之地”。春秋时,吴越之地远离中原,杭州产美女西施姑娘,也是在从萧山乡下走入姑苏的王宫之后,才被惊为天人。
    那么,杭州是如何一步步提升,形成今天的地位的?其背后不仅是一个城市的历史,更蕴藏着品牌成长的方法论。名人效应:他们都在为杭州城引流

    无论在古时,在当代,还是在当前的网络乃至全球化时代,想要树立品牌形象,最好要有明星或者“网红”为你代言。他们不但可以让你的形象更具辨识度,更自带流量,是品牌引流的第一利器。

    杭州城很幸运,或者说很智慧,有一群个性鲜明,独具调性的明星代言。

    其第一拨贵人,自然是范蠡和西施,一笑倾国后,泛舟于五湖。他们在一开始就赋与了杭州美丽而洒脱的形象,并为后续明星的到来打下了根基。

    随后是修运河的隋炀帝,和“忆江南”的白居易。香山居士修建白堤,更留下诗句,似乎是看穿了后世人皆像自己,对杭州欲罢不能不忍离去。他写下的“最忆是杭州”“未能抛得杭州去”“不合厌杭州”“又向杭州去”,简直像“羊羊羊”的广告一样不厌其烦。

    然后,最辉煌的时代——宋代来了,文豪苏轼饮酒西湖,修筑苏堤;填词客柳三变望海潮一出,引得金人垂涎。“朝曦迎客艳重冈,晚雨留人入醉乡”“欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜”,直至“暖风熏得游人醉,只把杭州作汴州”,南宋的发达与偏安,把杭州品牌形象带上了新高度。

    世界就是这样,当你真的把自己的明星形象树立起来,总会有来借势的,而这些“沾光者”又何尝不是在为你打广告?就像那些专门到肯德基麦当劳中上厕所的人流,其实为两个品牌形象的塑造立下了不朽的功勋。

    当然,人们愿意借杭州的势,也是因为杭州的品牌调性足够鲜明,当贺知章年迈返乡时,虽然会感叹儿时玩伴对面不相识,但仍有一池镜湖水能将年迈游子拥揽入怀。无论是谁,站在这里,似乎就能听见梁实秋的那句“你走,我不送你;你来,无论多大的风雨,我要去接你。”

    这是一个情感丰富的城市品牌,看过了梁实秋与戴望舒式的幽怨与寂寥,又有苏小小和秋瑾的隐忍与决绝。

    自我革新:能够涅槃的品牌方能持续

    提到秋瑾,就不能不提到杭州城的叛逆属性,就像文人墨客是杭州品牌的吹鼓手一样,一代又一代“叛逆者”和创新者是保护杭州品牌没有被暮气吞噬的卫兵。

    公 元822年七月,诗人白居易授命南下到杭州出任刺史。其时,西湖是一潭死水,水浅至可以种田。正是白居易重构了杭州的城市格局,修堤筑坝,疏浚湖泊,使西 湖成为一个景观性湖泊,自然环境大为改善。加上后继者的努力,然后才有赵宋南迁,选此地为帝国都城,一跃而成当时世界上人口最多的城市。

    至百多年前的清朝末年,杭州又成为长江流域革命组织光复会的重镇。陶成章破衣敝屣奔走革命,“四至杭州而不归”;绍兴女子秋瑾,“秋风秋雨愁煞人”,被捕杀害后葬于西湖之畔的孤山脚下。杭州的品牌中又增添了此前缺乏的血性。

    然 而,即使这样,由于经济的短板,杭州的品牌形象也一度“泯然众人”。财经作家吴晓波上世纪八十年代时曾居住在杭州,对于当时的情况,他写道:“这里的商业 无法与一百七十公里外的上海相提并论,这里的湖光山色若放置于我从小长大的宁波、绍兴等江南水乡,也并无绝对的惊艳之处。在记忆中,当年城市的建筑物以灰 色为主,市中心的四车道两旁植着如茵的梧桐树,道旁都是被水泥墙包围着的工厂和居民楼。中心城区的面积非常小,在全国省会城市中排在倒数几位,在比邻陈旧 的房屋中拥挤着80多万人。”

    然而,新的血液很快就带来了新的改变。一些文化程度不高、但是勤劳、有胆识的男人们涌入了这座城市,他们是江浙一代的乡镇企业家,用邓小平的话说,是“先富起来的人”。其中一个很有名的“农民”,叫鲁冠球,把一个汽车上的小零件做到了世界第一。

    杭 州城也开始了有争议的建设,环西湖的政府机构几乎被全数拆迁,实现了“还湖于民”,通过大规模的排淤过程,西湖面积扩大了一倍多。城市的建设中心也向东延 伸,从西湖地带转移到了钱塘江地带,沿江两岸迅速崛起。十年一大变,杭州开始享受品牌的溢价,成为全国第一个房价迅猛上涨的城市,在2000年前后,杭州 市中心的房价已从1200元每平方涨到了3500元每平方,与北京天安门附近及上海外滩相当。在2009年,杭州的土地收入居然高达1900亿元,为全国 城市之冠。

    现在,乡镇企业家们有了一个新的名字叫“浙商”。他们的聚集,又吸引了一个在北京互联网圈混得郁郁不得志的老乡的回流,这位老乡叫马云。

    如今,杭州被视为中国电子商务之都,中国四大物流公司有两家诞生在杭州。据说,这个城市里有十二万软件开发者。

    于是,杭州已经成为反叛者最心仪的“身后之地”,陈其美、章太炎、陶成章、苏曼殊等人的墓地环立于孤山,西湖论剑、双十一购物节成为整个中国互联网界的集体节目。杭州的品牌有了新鲜的内涵。

    接着,连外国人也来捧场,马可•波罗说他到过杭州,说那里方圆170公里,有约640万人,尽管今人分析他多半是在吹牛,但这个免费广告打的不能不说是成功的。

  4. 品牌传播:享受资本的“马太效应”

    2016年第一季度,杭州城市生产总值(GDP)2214.66亿,GDP增速10.3%,在RET睿意德与德勤中国、新加坡南洋理工大学联合发布的2016年《商业地产•中国活力城市40强》榜单中,杭州排名第4,比上一年上升7位。

    杭 州这座城,1986年迎来了造福国人出行的吉利集团;1987年孕育了全球第五的食品饮料生产企业哇哈哈集团有限公司;1994年诞生了全球第二的炊具研 发制造商苏泊尔股份有限公司;1996年缔造了影响力国货品牌农夫山泉股份有限公司;1999年,全球电商爆款阿里巴巴集团也创立于这里……

    创 业于上世纪八十年代的宗庆后,长着一张典型的杭州人的脸,方正、温和而缺乏特征,当他承包下一家快倒闭的校办工厂时,人们都没有料到,二十多年后,他会成 为中国的“首富”。又过了十年,首富的位置让给了另一个杭州人马云,这张面孔要有特色得多。宗庆后、马云这样的“首富”,是一个城市的名片,用现在的话来 说,他们是“杭州网红”,带着抹不掉的钱塘烙印。他们商业地位的变化则是中国乃至全球经济变化的缩影:当红行业从传统的衣食住行逐渐转向互联网和电子商 务。

    商业世界总是遵循着强者愈强的“马太效应”。当品牌已然树立,人群、资本就会不断聚集。虽然在电商的大本营中,但杭州的商业地产发展也颇具看点:

    杭州市中心的杭州大厦是全国知名购物中心之一,一度成为中国最赚钱的商场,购物中心定位高端机奢侈品,Hermes、LV、Chanel等国际一线奢侈品大牌应有尽有。这里的单位面积营业额在相当长的时间里为全国第一,一直到前两年才被北京的新光百货超过。

    此外,延安路银泰百货、万象城购物中心、嘉里中心、来福士、印象城……这些商业项目,也是杭州不可不提的标签。人流/投资,城市于是不断更加繁荣了起来。

    荷 兰著名建筑师事务所UNStudio的首席设计师BenvanBerkel在杭州设计了来福士双塔;David Chipperfield为他心目中如诗如典的杭州留下壹向写字楼。除了商业建筑,杭州更多出名的建筑,大多与艺术文化有关——安藤忠雄在这里量身定制良 渚文化博物馆;隈研吾在美院民艺博物馆身上找到了自己和建筑的突破……

    “运来天地皆同力”,昨天下午,G20峰会在杭州开幕,G20的精神,沿着古有京杭大运河,从北京一路向南,来到杭州。从此,杭州的名片上,多了“G20峰会主办城市”的title。

    品牌故事:让一个品牌成为一种文化

    一个品牌的力量,不仅在于它在当前有多么风光,更在于它承载着多么厚重的历史故事。而讲好这个故事,是优秀品牌的独特能力。杭州之于中国,就好比威尼斯、佛罗伦萨之于世界,代表着一种文化。

    杭州出名人,也吸引大师。有思想的人与沉淀了厚重历史的城市之间总有一种莫名的惺惺相惜。相比一般商业城市,杭州的商业,精致而稳健,不满是铜臭味,反而多了一丝文艺气息。白娘子与许仙,梁山伯与祝英台。中国四大民间传说中,有两个与杭州息息相关。

    “半 个杭州人”吴晓波曾坦言:行遍天下之后,客观而言,杭州的山水若在世界各胜景中进行排名,肯定进不了前二十。但是,当他站在湖之北岸,身后是沉默的岳飞大 庙,举目望去,是苏东坡的长堤、秋瑾的大墓、俞樾的书房、林逋的水台、苏小小的亭子、吴昌硕的画室,向东一公里有史量才的别墅、张静江的公寓以及蒋介石送 给宋美龄的美庐,水之南面是毛泽东常年居住的刘庄……他感到,“在一个中国人的心中,若这些名字被一一朗诵出来,却会生长出别样的气质,它是‘历史的黏 性’,是被想象出来的风景。”

    杭州城的品牌构建又何尝不是基于此?明星效应、自我革新的野心、持续的曝光度和适时的反叛与创新,再加上独具特色的品牌文化故事,这让杭州在一个当年并不出众的地段上,书写出一段传奇。

  5. 早期阶段,李安和张艺谋的确都是优秀的导演,整体水平的确是差不多的。

    张艺谋是摄影师出身,李安姑且算是编剧出身。早期两位的长处,就各自落在了出身的领域上。张艺谋长于镜头和画面,李安长于文本和剧作。两人各自的早期作品,都是各自的优势领域取得的成绩。比如《红高粱》的色彩和镜头,“父亲”三部曲的文本。都是电影史上能留得下名字的作品。

    而两位的优点缺点又正好互换。张艺谋的剧本能力相当普通,长年累月里需要借助中国小说界的几位大家进行文本支撑。早期的李安也有短板,镜头有文本意义上的设计,但是对摄影师的控制就很一般了。

    其他不那么短板的方面,双方各有千秋。比如对演员的调教,两位都非常善于拍女人戏。手上带出来的演员也都有不少。但是总体来说,李安略强,因为李安的男人戏也能拍的不错,张艺谋手上男人戏出彩的少。
    而在对电影拍摄整体节奏的掌握上来说,张艺谋的执行力似乎比早期李安强一些。包括整合资源,和各种社会团体打交道的能力。文艺厂工还是要比家庭煮夫略胜的。

    两位导演对于题材和类型的尝试欲望,也都非常强烈,可以打平手。
    张艺谋是中国大陆唯二最具进取心的导演(另一个是冯小刚),突出表现之一就是以演员身份去香港拍摄《古今大战秦俑情》,回来东施效颦拍出了他永不再提的作品《代号美洲豹》。这不是黑,是真心赞扬张艺谋的超前视野。这种视野也是张艺谋以《英雄》开创中国电影工业新时代的依托。
    李安更不用提,以少数族裔身份在好莱坞闯出一番事业,艰辛程度未必就比张艺谋在体制内被虐差多少。父亲三部曲之后去尝试《理智与情感》,又有《卧虎藏龙》使华语电影在好莱坞真正破冰,无一不是坚韧和勇气的结果。当然李安也在《绿巨人》这种跨度极大的项目铩羽过。到《少年派》,又转战3d特效领域,一直在突破自己的既有空间。
    两位都是四五十岁的人了,还有不断这种进步,真的叫人心生敬重。

    综合来比,不分伯仲

    那么什么是两人拉开差距的主要原因呢?
    个人认为,是弥补短板的能力。木桶原理大家都明白,谁能消除更多的短板,的总体水平就会领先。

    调教演员和掌控能力,这两点其实两位都没有大幅度明显的提升。就姑且不表了。

    咱们只说拉开差距的,用一句话概括:
    张艺谋至今没有学会写剧本,但是李安已经明白怎么拍电影了。

    李安的作品在镜头方面,自父亲三部曲之后,开始追平行业平均水平,以《卧虎藏龙》为一次毕业,《断背山》和《色戒》时代逐步超越行业平均,直到《少年派》,达到了业内领先的层次,而且是在3d电影这种新领域,取得的成绩也超乎想象。把《少年派》和《喜宴》放在一起,你能强烈地感受到近三十年的时光里,李安到底做了些什么。

    但是张艺谋呢,在文本方面几乎原地踏步。举一些没有小说界大家帮衬的电影,大家就能感觉的到了,《山楂树》vs《我的父亲母亲》,《三枪》和《有话好好说》,文本叙述能力上,张艺谋几乎没有真正的进步过,更不要说,还有《十面埋伏》和《幸福时光》这种剧本价值垫底的玩意儿。

    没有能够弥补短板,是张艺谋被李安甩开身位的直接原因。

    而如果放到大环境来看,张艺谋编剧能力的停滞不前,和整个中国电影行业编剧能力停滞甚至倒退是直接相关的。而李安在摄影方面的进步,则搭上了好莱坞整体进步的顺风车。再研究为什么中国编剧水准停滞不前,又不难得到结论……

    嘿嘿,还真就是体制问题。

  6. 永远记住一件事,李安是编剧出身,而且是很利害的那种。
    喜宴、推手、饮食男女(「父亲三部曲)虽然有其它编剧参与,但本子基本都是李安自己写就。
    张艺谋的本子,是一群人关在旅馆中「侃」出来的(最好的例子,是「有话好好说」。)
    这就是两人的最大差别。

    陈凯歌、张艺谋等人,别说和李安有差距,和冯小刚,都有一定距离。
    根本的本质问题,就是「剧本」的自我生产能力。

    (冯小刚传世的可能,至少在媒体业界的人眼中来看,比张艺谋可要高的多了。)
    这个世界上,真真正正伟大的导演,只有一种,就是会写剧本的导演。
    你镜头玩的再漂亮,剪辑再花俏,武打技术再帅,任何方面的利害,都遮掩不住一个基本的问题:

    电影导演,是「说故事的人」。
    不会说自己的故事,不会写自己的剧本,再是利害,但绝对构不到所谓的「伟大」二字。
    君不见,现今世道,所有的「导演」,不管真假,总要把自己挂成「编剧」?
    因为,最明白「编剧」二字之重要的,就是「导演」自己。

    只拍别人的本子,至少在圈内,得不到同行的敬重。
    、第五代导演学的还是苏联的体系,他们(也包括第六代)其实并没有接受过商业片训练,不管是《英雄》还是《无极》,对他们来讲都是从头开始。直到现在电影教育依然是这样。
    而李安是在美国学的电影,商业意识、电影工业配合(好机器电影公司对李安帮助非常大),从出发点上大家差距就拉开很大了。
    有时候甚至觉得国师能取得之前的成就,资质比李安都强,毕竟环境差距太大。但人生就是这样,他是一长跑。剧作短板是国内普遍存在的问题,倒不如说国师代表了国内很多导演的状况。
    说体制太虚了,差距还是因为教育吧。
    然后教育又是因为体制。
    好吧体制原因是中国一切问题的答案。体制好可怜。
    李安一直在跟自己较劲。国师一直在和很多东西较劲。对一个导演来说,其作品能达到的上限是由导演的世界观、价值观和其审美、文化储备等决定的。
    可以这么说,李安本人的天赋、悟性、才华可能比张艺谋略高,而其文化基因又比张艺谋好一些,因此有希望达到更高的层次。
    国师的审美取向和价值观在近年来的几部片子中,缺欠表现得非常明显。而其当年的灵性、个人特质则越来越模糊。华语影坛很多导演一成名成家就多少有些变质,冯小刚也是一个例子,他现在拍的东西都没有当年的屌丝气质了,完全是中年中产心态。
    与之相反,李安一直保持着一种“少年心气”,看他一部一部电影探索各种不同类型不同风格不同技术就可以感受出其心态的平稳、年轻。
    此外,张艺谋在发掘小说方面有独到之处,但其致命问题是自己不能捣鼓剧本,原创性极差,必须依靠他人。而像李安这种西方打拼出来的导演,大多都有原创剧本能力。这虽然不是重点,但也是很大的不同。
    综上,两人的“差距”根本不在体制,而在自身的见识、气质。但相对而言,国内导演的见识气质往往确实受到文化环境的制约,要说这也是体制的一部分问题,大概也可。

    在大家曾经看过一篇文章,写的是当年还未成名的张艺谋,给我的感觉就是真正的一个有着艺术和文学修养,并且肩负着自身使命和理想的文艺青年,一个有着无限美好未来的电影艺术家。而事实上,那个为《黄土地》摄影,拍出过《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》甚至是《一个都不能少》的张艺谋,完全不比李安差。可是从《英雄》开始,两个人才开始慢慢,至少在大众和媒体眼中,产生了差距并越拉越大。好的导演,不但要有自己的风格,更要有自己的艺术理想,李安的伟大便在于此,年近40才开始自己的导演生涯,坎坷的经历让他能珍惜这个实现自己抱负和价值机会,从“父亲三部曲”到《少年派》,李安很少甚至从未让电影脱离自己对所谓情与心的把控。这些,年轻的张艺谋也有,那时的墙内开花墙外香,更是伟大的表现手法和立意无法与大部分国内观众相对较低的思想和欣赏水平形成共鸣的体现。可惜,那个艺术家张艺谋没能坚持下来,除了日趋成熟的场面调度和构图(奥运会开幕式才是这方面代表作),张国师慢慢丢掉了自己当年赖以成名的一切,他越来越像一个匠人,靠经验和手艺制作,而不能像李安一样,让自己的想法贯入其中。无法否认,张的变化是和中国当今社会浮躁、暴利的社会风气有关的,但是一个曾经伟大的艺术家,最终未能坚持自己的道路,反而遭到同化,个中的原因,恐怕不是推脱于制度就可以掩饰的。张李二人如今在业界和社会上风评和地位的大相径庭,应该还是自身修为的最佳体现吧。

  7. 0国集团的成员包括:美国、日本、德国、法国、英国、意大利、加拿大、俄罗斯、欧盟、澳大利亚、中国、南非、阿根廷、巴西、印度、印度尼西亚、墨西哥、沙特阿拉伯、土耳其、韩国。

    G20=Group20.g是集团的意思,而不是国的意思,可以理解为20个政治实体。称20国集团应该只是习惯上的称呼,因为毕竟除了欧盟,其他都是国家。
    俄罗斯与美欧”冷战“,就乌克兰及背后的其他博弈,竞争的一种表面化。是继美欧制裁俄罗斯后,俄罗斯所必须展现的一种外交姿态。
    G20我必须来,因为我是20国集团的一员,是这个国际秩序的维护者,制定国际规则时,我俄罗斯不可或缺。 但是谈完了事,我得赶紧走,我不想跟你们参加什么星期日午餐会。因为我俄罗斯现在正跟你们闹着呢,我要表明立场:我不会牺牲国家利益来屈服于你们的压力。

    俄罗斯才是中国最大的敌人。这个国家从彼得大帝开始,一直没有放弃扩张,这已经成为俄罗斯国策了。割我土地,蛊惑蒙古独立,上个世纪五六十年代策反哈萨克族逃离祖国,这个国家历史上从没有消停过,总之,这个北极熊才是中华最大敌人,日本毕竟地小资源缺少,市场也离不开中国,中日经济越来越紧密,美国离中国一个太平洋,对中国绝对没有土地的要求,二者经济也密不可分。印度就不用提了,真正对中国有威胁影响的就俄罗斯。现在因为经济,国力下降,但是,这个国家有丰富矿产资源石油,西伯利亚还有开发,只要俄罗斯放开移民国策,他便有实力发展。俄罗斯永远不要轻视他。

    这样的国家哪个邻居都不放心,当然也包括中国。现在,俄罗斯唯一利用的价值,就是对抗美国,如果将来中国真发展强大了,那么,他一定会与美国对付中国。看看8个月之前到现在对土耳其态度,普京也够务实了,这点真可怕。太实用主义了,毫无原则。

    所以,大家对俄罗斯态度都是以防范为主,普京不是没有感觉,但是,瘦死的骆驼比马大,他才心里有底呢。也不在乎什么经济,国土大着呢,资源也能支持俄罗斯经济不崩溃,不来就不来。

    所以,俄罗斯只是一个暂时的朋友,却是永久的敌人!我们何必欢迎它?应该继续边缘化俄罗斯。
    总之,俄罗斯在地缘政治上不欧不亚,有自己的独特主张,当然不受待见。

    早应如此,孤立俄罗斯,让他自己娱乐去吧,反正俄罗斯是垮不了,会牵制美国的,美国几十年之内更不会衰弱,所以,我等坐岸观火,对俄罗斯态度,既不能太近,也不能太远,才是考验政治家的智慧!

    这个国家不分裂,永远是中国的心腹之患。想不明白,为什么还有这么多国人欣赏普京?对俄罗斯还有感情?幸亏执政者心里明白!

    普京,好走,不送!

    底下内容仅供参考,与g20无关。

    旧账不算,就算算近几年俄罗斯对中国的的态度,尤其是东北和西北地区在和俄罗斯做生意的国人,真的可以感到,其实俄罗斯人对中国并不友好。甚至莫斯科根本就看不上中国,表面上看俄罗斯与西方对着干,但俄罗斯骨子里是一心想重回欧洲,与欧美硬碰硬只是普京重回西方的策略。当前俄罗斯之所以频频向中国示好,主要是两国目前所处的国际环境相似,俄罗斯担心自己被西方所孤立,所以俄想尽办法将中国绑上其战车,制造联手中国对付美国的假象,将中国作为其重回欧洲的跳板。从出口武器问题上的种种限制,到在外交上频频出卖中国,再到公开插手南海事务,给中国制造麻烦;从出口中国天然气问题上频频变卦,到多次炮击中国渔船,再到频频采取不人道的方式驱赶华人;俄罗斯似乎无时无刻都在做有损中国利益的行为,因此,中国也没有必要对俄罗斯抱太大希望,中国对俄罗斯来说只是利用的工具。

    很多中国人都希望中国能与俄罗斯结盟,实际上这只是国人的一厢情愿,俄罗斯不愿意也不会与中国结盟,虽然两国的国情非常相似,都面临来自美国的打压与围堵,但两国所实施的战略政策存在严重分歧,两国之所以能够在一些国家问题上立场相同,主要是两国的利益暂时有交集。其实俄罗斯并不信任中国,其骨子里是看不起中国的,而俄罗斯国内多数人也将中国视为潜在的最大敌人,实际上在未来20年后,俄罗斯也将成为中国最大的敌人。所以说中国不应该对俄罗斯抱有任何幻想,善变的俄罗斯并不是中国需要的朋友,因此,中国应该时刻提防俄罗斯,防止历史悲剧的再次发生。20年后俄罗斯必将成为中国最大的威胁,或许这将是一个不争的事实,也是中俄无法避免的宿命。

    新闻链接及其分析:

    俄罗斯某官方媒体邀请了多名各地专家进行了热烈讨论,而与此同时,该电视台进行的民意调查结果显示,高达69%的俄罗斯民众认为中国是俄罗斯的严重威胁,也就是头号敌人,只有16%的人认为中俄是战略伙伴。
    此前,莫斯科回声广播电台在2010年也曾搞了一项民意调查,问题是:谁是俄罗斯的敌人,选择中包括中国和美国、欧盟等国。结果显示,通过电话投票的俄罗斯中有77.9%的俄罗斯人认为中国是俄罗斯的敌人。有59.8%的网上投票认为,中国是俄罗斯的敌人。而认为美国是俄罗斯敌人的要远远低于中国。这项调查结果同此次第5频道的调查结果几乎不谋而合,也验证了在俄社会绝大多数民众认可中国威胁论,甚至视中国为俄罗斯潜在的最大敌人。虽然中俄官方保持友好合作,但不代表民间也赞同中国。虽然美俄官方交恶,但是俄社会却对美国没有太多的敌意,这是为什么?为何俄社会对他这个非常低调的邻居存在如此的敌意?下面笔者为大家分析一下!

    第一:俄罗斯它也属于资本主义国家,由于资本主义国家一贯仇视社会主义,虽然中俄有一些共同利益,但那都是暂时的,善变的俄罗斯与中国的本质不同,社会制度和意识行态不同,则中俄不会走在一起的,亲密也只是一时的,俄罗斯的最终目标是回归西方,欧美反华俄最终也会反华,因为在俄罗斯的国内存在反华的社会基础,虽然政府为了一时的利益而与中国合作,但不代表中俄关系可以长久,因为政府就是人民的代表!
    第二:由于历史原因,俄罗斯侵占中国一百多万平方公里的领土至今仍未归还,二战结束前苏联为了本国利益把外蒙从中国分裂出去,在不到一百年的时间里俄罗斯侵占和分裂中国三百多万平方公里的领土,由于领土问题中国民众对俄罗斯一直存有异议,近些年由于中国的快速崛起,中国的军事实力和综合实力大大增强,俄罗斯害怕中国实力太过于强大而危胁其远东领土,害怕中国收回被它们占领的远东土地!

    第三:中国是世界第一人口大国,中国总人口将近14亿,由于生活所迫大量中国人移民俄罗斯远东地区,如今随着俄罗斯的远东大开发,越来越多的中国人偷渡或者非法移民到俄远东地区,由于大量中国人的出现,给当地或者其他地区带来了混乱,中国商人几乎不遵守任何道德和商业规范,肆意贿赂俄政府官员,在一定程度上滋生了俄政府的腐败!由于某些中国人在俄罗斯的卑鄙行为,在一定程度上造成俄罗斯民众对中国的反感!

    第四;随着中国的快速崛起,中国逐渐插手中亚事务,并把中亚视为自己的后院,中国的势力在中亚大增,中亚各国纷纷相中国靠拢,由于中国插手中亚事务,严重削弱了俄罗斯在中亚的影响力以及地缘政治,俄为了制约中国在中亚的势力过渡膨胀,必定会对中国采取一些手段,笔者认为上合组织其实就是俄罗斯限制中国势力在中亚发展的一个紧箍咒!
    第五:随着中国的经济快速发展,中国的军事实力也得到大大增强,由于美欧西方大肆宣扬中国威胁论,在俄国内也引起很大反响,再加上中国军事的不透明,更引起俄国内的恐慌。随着中国军事势力的发展,中国国内的民族主义者也逐渐壮大,并且呼声很高,俄民众害怕中国的过度强大,对俄罗斯的国家安全和领土完整造成威胁!

    中俄当前由于共同的国家利益而走到一起,但是这并不长久,两国的矛盾还没有到激化的地步,中俄之间的不信任和矛盾正随着中国的崛起而加深!笔者认为由于中俄两国有历史争端以及领土争端,注定两国不会结盟对付美国,而美俄两国由于历史以及势力范围争端,又注定其两国不能结盟。这样世界三大国既然不能联合与结盟,那么其为了本国利益,三国必定会勾心斗角,这样世界格局有开始向中美俄三分天下的局面,到中美两国开始走向对抗,至此标志着中美俄三分天下的世界格局正式形成,从此世界将走向由中、美、俄三大国主导的世界格局。

  8. 沙俄时期的事和现在的俄罗斯有什么关系。如果算老帐,现在中国和世界上任何一个国家都没法相处。中俄早在08年就已经划分了国界,再无领土纠纷,现在还拿这个说事的是真傻还是在装傻
    俄国和中国既没有土地问题,中俄又谁都不想去颠覆对方政权,经济更是互补,如果这样国家还是敌人,中美是什么关系,从中国一建立起美国就想颠覆中国政权,然后才有了朝鲜战争,因为美国支持台湾,中国一直到71年才进入联合国,现在更是处于国土分裂状态,美国在香港煽动占中,美国轰炸中国大使馆,美国在南海挑逗,美国在韩国布置针对中国的萨德,美国防长说要让中国象苏联一样在冷战中失败。。。
    现在是谁在钳制中国崛起,是俄国还是美国

    美国对中国生存空间的打压,对中国经济军事政治体系建设和国家威望的破坏,在某些”爱国者“眼里看来那不叫事儿。在这些“爱国者“看来,米国是100多年来唯一没有占据你国一平米土地的国家,就是你国的恩人和启明星。
    俄罗斯没有单方面的想干中国,或者说只想向南方扩张,但是日本从古至今,都是想单方面吃掉中国这个国家!

    俄罗斯的核心利益在欧洲,东欧那些国家都还没被搞定,远东的利益根本轮不上号。 没有永恒的朋友,只有永恒的利益。从世界局势来看,俄罗斯的战略是先图中东,再图东欧,而中国的当务之急是东亚的经济整合以及南海-印度洋的航道控制。中俄两国核心利益冲突很少,所以具有长期合作的基础,与美国则都有核心利益冲突。
    任何正常人都希望自己有一个好邻居,所谓“睦邻友好”
    只有某些中国人,旁边住着一个大流氓,历史上就欺男霸女,抢了咱几百万平方公里的土地;然后某些中国人天天感慨那个大流氓“真霸气”“纯爷们””敢跟美国干,牛逼!“,网上贴一堆照片,然后高呼,”要嫁就嫁大流氓“

  9. 虽然说《春江花月夜》却为千古奇篇值得赞颂,但是诗毕竟是情感的流露和寄托,闻一多先生说“孤篇压全唐”,是因为先生读了觉得实在有感,为之倾倒。
    但这并不是说公认这一篇就是大唐诗会第一名了,仁者见仁智者见智的事情,实在没有考证和辩论的必要。

    张若虚在创作这首诗的时候手法很是工整,每句七个字,每四句一换韵,且首句入韵,因此读起来朗朗上口,就像是九首七绝连环相嵌而一气呵成。更精彩的是,这首诗的换韵,是随着意境的转变而转变的,做到了声情与文情的和谐统一。

    我在这里划分了三个部分,第一部分是写景,中间有一个转折。景色由江月至林甸,由远及近,由“春江潮水连海平”的开阔磅礴,至“汀上白沙看不见”的朦胧,气势由开转合,是收束的过程,因此这里的韵脚,由积极明亮的平声转至低沉的仄声,与意象融为一体。至此,春江、花、月几个意象已经铺陈完毕,自然而然地转入下一重意境。
    第二部分开篇继续平声入韵,并通过江月引出新的意象,那就是江畔的人。春江花月夜虽然是宫体诗,但并没有像一般的宫体诗流于“自从建安来,绮丽不足珍”的尴尬境地,而是融入了深沉的人生思考,将人(生命)与月(时间)进行了对比。这样的对比是带有几分苍凉的,因此再度由平转仄,收束情感。而更难得的是,很多诗人在面对这样的问题时,往往会感于人生苦短,在字句中流露出非常悲凉的格调,但张若虚没有,他这里反而以平静的口吻道出了“人生代代无穷已,江月年年只相似”,引用闻一多的评价来说,就是“更敻绝的宇宙意识!一个更深沉,更寥廓更宁静的境界!在神奇的永恒前面,作者只有错愕,没有憧憬,没有悲伤。”

    接下来的一部分是大篇幅的抒情,韵脚再度转为平声。这是根据“不知江月待何人”所进行的铺展,有扁舟,有楼台,有离人,有明月,通过几组意象描写了人生中的离愁别绪,而月这个意象穿梭其中,每四句中都会出现一次,呼应之前的对比。此处张若虚所用的技巧有如国画中的散点透视,咫尺千里。

    到下一部分,则接近整首诗篇的结尾,这里是起着承上启下的作用,继续写游子在外落寞心情的同时,更交代至此已是“江潭落月复西斜”,与开篇的“海上明月共潮生”发生对比。而春、江、花、月、夜等意象在此全部出现,呼应开篇与主题,将全诗推向高潮。
    到了最后四句,更是三处用月,让人想到了那首同样重复运用黄鹤意象的《黄鹤楼》。“斜月沉沉藏海雾”,本已西垂的月色这里更加黯淡。在外漂泊的浪子,有谁能借着这样的月色回家与相爱之人团圆?谁也不知道,不过至少刻骨的相思之情,在这样的月色下会更加明了。以平韵开篇,以仄韵收尾,以景开篇,以情收尾,以对景色的赞美开篇,以对生命的思考收尾,一咏三叹,百转千回,至此结束。

    总结来说,那就是这首诗有文字美,有画面美,有音乐美,有结构美(或者说建筑美),且皆有不俗。而且它不是在简单地赞美风景或抒写离愁,它有着寥廓深沉的境界。也难怪闻一多赞之为“诗中的诗,顶峰上的顶峰”了。
    这首诗太好了。。。不是小好,是大好。
    而当我们细细品读,才会发现隐藏在诗里的大秘密!
    这首诗看似一气呵成从春到月,然而真正的中心只有一句!
    。。
    江畔何人初见月?江月何年初照人?
    人生代代无穷已,江月年年只相似!
    。。
    这两句话其实才是这首诗的内核!
    “人生”代代无穷已,“江”月年年只相似!
    我们每个“人”的寿命都是有限的,
    但“江”的寿命是无限的!

  10. 张艺谋的女演员就会被叫做“谋女郎”,
    周星驰的女演员也会被叫做“星女郎”,
    李安启用汤唯就不会被叫做“安女郎”。
    我始终认为一个足够好导演会发挥演员的特质,帮助他成为一名好演员,而不是把自己的名号冠在演员身上。

    世界上好的导演有两种,一种是各个方面都很好的,另一种是在某一个方面比较突出的。李安属于前者,张艺谋属于后者。
    李安对于电影的各个题材都可以拍出很好的片子(《推手》《卧虎藏龙》《断背山》《少年PI》),而张艺谋脱离开他早期的黄土地再也不曾达到以前的高度了。
    随着时间的前进,李安的优势越来越显示出来,一部比一部好;而张艺谋的缺陷也越来越明显,越来越像是来骗钱的。
    这不是制度决定的,而是导演个人的知识架构和人文素养决定的。

    在李安之前,在威尼斯电影节的历史上,“双金狮俱乐部”只有两位会员:1980年和1987年,法国导演路易·马勒凭借《大西洋城》和《孩子们,再见》成为第一位两夺金狮奖的导演;1992年和1999年,张艺谋凭借《秋菊打官司》和《一个都不能少》成为第二位“双金狮俱乐部”的会员。

    关于导演能力、艺术水准等评判标准太过主观,从获奖情况看,只能说二人都很优秀,而且各有牛逼的领域。李安的两次奥斯卡厉害,张艺谋的08奥运开幕式不也十分精彩么?张艺谋擅长本土特色,或带有黄土地气息的电影,可以说攻其一点,登峰造极;李安对西方的情调把握更精准,当然东方儒家的气息也很擅长,算的上融会贯通吧。李安拍《有话好好说》一定出不来哪种泥腥味,张艺谋拍《断背山》也一定得不了奥斯卡。
    所以,个人认为,题主的论点并不很准确,两个人都很优秀,都有代表作,也都有滑铁卢(近年国师商业片多了点,或许槽点偏多,符合概率论吧)。

    谈到李安,张艺谋说“····我觉得李安是很好的导演,他的作品如其人,很像他这个比较温厚比较绵长,而且很沉的住气,不卑不亢、不急不躁,内心又很强;他的作品也是这样子,他是我的好朋友吧,而且也是很……他就说我跟他很有缘,他说我是他的贵人,哈哈哈,他那次得金熊奖,这次得金狮奖,都是我做的评委。”
    张艺谋说:“好莱坞不适合我,我没有这个能耐,我是比较典型的一个本土导演,第一个我不会英文,第二个我对国外的东西,我自己没有感觉,虽然出国很多次,但是基本上,我待超过一个星期,我就待不住了,不是那块料,所以从来不敢奢望去国外发展。”
    李安形容张艺谋是他的贵人。1993年,李安在柏林电影节上凭借《喜宴》拿到金熊奖的时候,评审团主席刚好也是张艺谋。这次拿奖后,李安更是开玩笑说:“希望他能多多做评审。”

    张艺谋接受的既不是传统的中国教育,也不是多样开放的教育。而是一种变形的,形而上的,僵化的教育形态。在这种背景下,大多数人都是既定模式的遵循者执行者,而他能反叛,突破并取得目前的成就已经很不容易了。
    单论作品,张艺谋拍过的最深刻的东西无非就是对封建礼教旧社会的批判,对压抑人性的揭示。这种东西不但在他之前几十年就已经被拍滥,而且他的前人(谢晋,费穆,水华)后继者(第六代)都能反映出更深刻更具现实意义的东西。
    所以张艺谋的作品价值不在文本的文化和社会意义本身,如果你只看这一点,那他的电影可取之处真的不多。
    而是艺术语言符号的创造上。这一点张艺谋是绝对的天才。但是,就像楼主说的,也是他匠气的体现。一旦离开优秀的文学支撑,他就失去内在力量。
    你仔细想想,黄金甲和大红灯笼高高挂本身批判的主旨有区别吗?没有。还是那几个概念,封建批判,夫权父权的批判,压抑扭曲的人性。差别在于市场的时代性,红灯笼的视觉效果能让人眼前一亮,但十几年后再拍就是陈词滥调了。也在于这个文学改编的本身,黄金甲向市场妥协太多,结果拍的不土不洋。
    他一直在追逐的是电影本身的潮流,早期的符号化时期改造的是中国电影僵化而过于灰暗的影像风格;后来90年代向市场妥协中不断探索,记录电影,dogma95,贺岁片,他都试了一遍;后来又赶上古装大片风潮;这几年也一直在寻找不同的契机。所以说张艺谋从来不是哲学家和文学家,他对自己定位也很清楚,就是一个导演,本质是将文学作品影像化的狭义的导演。
    但是张艺谋给人的启示就是,你的找准自己的定位。没有思考能力和编剧能力不代表你就不能拍电影。相反你能发挥自己最大的长处,动用你最大的天分去做适合自己的事情,这才是最重要的。虽然我不得不承认,他这几年迷失的比较严重。

    李安就不一样了,他既接受了传统的中国教育,又兼容并蓄了西方的文化,所以能呈现出一种融会贯通的自如。不过少年派之后,李安价值真的需要被重估。而且李安不同于以往任何电影大师,他体现出的这种融汇能力是前无古人的。目前就作品的质量而言,李安的确胜出。但是论价值本身,我不好说。因为李安的普适性是双刃剑,一方面他可以阐释各种主题各种文化;一方面他又或多或少模糊自己的标志。所以放在历史的序列里看,很难说李安能强过张艺谋多少。